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莫愁前路无知己

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日志

 
 

圆明园四十景图  

2017-05-16 09:37:50|  分类: 古籍文稿类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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圆明园四十景图 - 莫愁前路无知己 -  莫愁前路无知己
 
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圆明园四十景图 - 莫愁前路无知己 -  莫愁前路无知己
 
 
    “圆明园四十景图”于乾隆元年(1736年),由宫廷画师沈源、唐岱遵照乾隆意旨依据圆明园实景绘制而成,沈源画亭台楼榭,唐岱画山水树石。圆明园四十景 是指园内独特格局的四十处园林景观,一个景就是一座“园中园”。当时园明、长春、绮春三园共计有成百处园林风景群,但昔日仅有这四十图绘制有风景图,更凸 显出此四十景的显要与华盖群芳。四十景图均为绢本彩绘,每幅图绢心为64厘米×65厘米。每幅图配有乾隆皇帝一首对题诗,由工部尚书大书法家汪由敦代书, 字体一律为大臣奏章所用的宫廷馆阁体。全图分为上下两册,奉旨正式安设于圆明园奉三无私殿呈览,人称殿本彩图。1860年,圆明园遭劫时,这套彩绘本被侵 略者掠走,献给了法国皇帝拿破仑三世。目前被法国国家图书馆收藏。
     1983年,法国学术界将四十景图咏彩色底版赠予圆明园。国内现有彩色摄影图片行世。另 一种分景图是“圆明园四十景”墨线白描图,亦为当时标举胜景,分题作绘,序而咏之,于“乾隆十年奉旨校刊”(清《国朝宫史》下册531页)。但如今我们见 到的只是后来刊行的两种石印摹本:一为光绪年间大同书局刊印的《御制避暑山庄、圆明园图咏》一书“圆明园图咏”所附的四十幅分景图;一为光绪十三年 (1887年)七月天津石印书屋刊印的《御制圆明园图咏》所附的四十幅分景图。这两种石印摹本均以乾隆御制诗为主体,并由大学士鄂尔泰、张廷玉等词臣引经 据典详加注释,文字则均为张若霭(时任通政使)手书体,唯二者字有大小之别。两种石印摹本的建筑、泉石诸图像及绘画技法都完全一样,只是画页有双开与单开 之别,画面有横宽与纵长之异。光绪十三年石印本的最后一幅图末尾款书“鸿胪寺序班臣孙祜、臣沈源恭画”字样,表明这两种石印本的四十景图都是摹自孙祜、沈 源墨线白描分景图。
    此外,故宫还藏有张若霭绘制的一套《圆明园四十景图咏》册页。分景图亦为墨线白描,画面宽23.7厘米,高19.5厘 米,其房屋、山水、花木等图像及画法都与孙祜、沈源原图一样,只是个别景物绘画欠细。各幅图所附乾隆对题诗亦是张若霭手书,书体分别为正楷、草书、隶书和 篆体。册页末尾款书正楷“乾隆丙寅四月既望臣张若霭敬书并制图”字样,表明它是专为呈奉乾隆皇帝而绘制的。张若霭,是大学士张廷玉的长子,官至内阁学士、 礼部尚书,善书画。1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外,这套《圆明园四十景图咏》现收藏于法国巴 黎国家图书馆。

 正大光明
 
    园南出入贤良门内有正衙,不雕不绘,得松轩茅殿意。屋后峭石壁立,玉笋嶙峋。前庭虚敞,四望墙外,林木阴湛,花时霏红 叠紫,层映无际。

胜地同灵囿,遗规继畅春。当年成不日,奕代永居辰。
义府庭萝壁,恩波水泻银。草青思示俭,山静体依仁。
只可方衢室,何须道玉津。经营惩峻宇,出入引良巨。
洞达心常豁,清凉境绝尘。每移云馆跸,未费地官緍。
生意荣芳树,天机跃锦鳞。肯堂弥廑念,俯仰惕心频。

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勤政亲贤
 
     正大卷明之东,为勤政殿。日于此披省章奏,召对臣工,亭午始退。座后屏风书“无逸”以自勖。又东为保合太和。秀石名 葩,庭轩明敞,观阁相交,林径四达
     
     庭训昭云日,钦承切式刑。
     敕几宵岂暇,吁俊刻靡宁。
     一念徵蒙圣,群言辨渭泾。
     乾乾终始志,无逸近书屏。
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九洲清晏
 
     正大光明直北,为几余游息之所。棼橑纷接,鳞瓦参差。前临巨湖,渟泓演漾。周围支汊纵横,旁达诸胜,仿佛浔阳九派,驺 衍谓裨海周环为九州者,九大瀛海环其外,兹境信若造物施设耶。 
 昔我皇考,宅是广居。旰食宵衣,左图右书。园林游观,以适几余。
    岂繄廊庙,泉石是娱。所志维何?煌煌御书。九州清晏,皇心乃舒。
    肯构孰责,继序在予。业业兢兢,奉此遗模。一念之间,敬肆攸殊。
    作狂作圣,系彼斯须。谓天可畏,屋漏与俱。谓民可畏,敢欺其愚?
    六膳八珍,牣乎御厨。念彼沟壑,曷其饱诸?水榭山亭,天然画图。
    瞻彼茅檐,痌瘝切肤。慎终如始,前圣之谟。呜呼小子,毋渝厥初。

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镂月开云
 
     殿以香楠为柱,覆二色瓦,焕若金碧。前植牡丹数百本。后列古松青青,环以朵蘤名葩。当暮春婉娩,首夏清和,最宜啸咏。
     云霞罨绮疏,檀麝散琳除。最可娱几暇,惟应对雨余。
     殿春饶富贵,陆地有芙渠。名漏疑删孔,词雄想赋舒。
     徘徊供啸咏,俯仰验居诸。犹忆垂髫日,承恩此最初。

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北远山村
 
循苑墙,度北关,村落鳞次,竹篱茅舍,巷陌交通,平畴远风,有牧笛渔歌与舂杵应答。读王储田家诗,时遇此境。
矮屋几楹渔舍,疏篱一带农家。
独速畦边秧马,更番岸上水车。
牧童牛背村笛,饁妇钗梁野花。
辋川图早曾见,摩诘信不我遐。
 
 
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碧桐书院
 
    前接平桥,环以带水。庭左右修梧数本,绿阴张盖,如置身清凉国土。每遇雨声疏滴,尤足动我诗情。 
 月转风回翠影翻,
     雨窗尤不厌清喧。
     即声即色无声色,
     莫问倪家狮子园。
 
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别有洞天
 
苑墙东出水关曰秀清村。长薄疏林,映带庄墅,自有尘外致。正不必倾岑峻磵,阻绝恒蹊,罕得津逮也。
几席绝尘嚣,草木清且淑。
即此凌霞标,何须三十六?
  
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长春仙馆
 
 循寿山口西入,屋宇深邃,重檐羊槛,逶迤相接,庭径有梧有石,堪供小憩。于归时赐居也。今略加修饰,遇佳辰令节,迎奉 皇太后,为膳寝之所。盖以长春志祝云。
常时问寝地,曩岁读书堂。
秘阁冬宜燠,虚亭夜亦凉。
欢心依日永,乐志愿春长。
阶下松龄祝,千秋奉寿康
 
 
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慈云普护
 
一径界重湖间,藤花垂架,鼠姑当风,有楼三层,刻漏钟表在焉。殿供观音大士。其傍为道土庐,宛然天台石桥幽致。渡桥即 为上下天光。
偎红倚绿帘栊好,
莺声浏粟南塘晓。
高阁漏丁丁,
春风多少情。
幽人醒午梦,
树底浓阳重。
蒲上便和南,
枞枞声色参。

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澹泊宁静
 
仿田字为房,密室周遮,尘氛不到。其外槐阴花蔓,延青缀紫,风水沦涟,蒹瑕苍瑟,澹泊相遭,洵矣视之既静,其听始远。
青山本来宁静体,绿水如斯澹泊容。
境有会心皆可乐,武侯妙语时相逢。
千秋之下对纶羽,溪烟岚雾方重重。
 
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洞天深处
 
缘溪而东,径曲折如蚁盘。短椽 室,于奥为宜。杂植卉木,纷红骇绿,幽岩石厂,别有天地非人间。少南即前垂天贶,皇考 御题,予兄弟旧时读书舍也。
幽兰泛重阿,乔柯幕憩榭。
牝壑既虚寂,细瀑时淙泻。
瑟瑟竹籁秋,亭亭松月夜。
对此少淹留,安知岁月流。
愿为君子儒,不作逍遥游。
  
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多稼如云
 
 坡有桃,沼有莲,月地花天,虹梁云栋,巍若仙居矣。隔垣一方,鳞塍参差,野风习习,襏襫蓑笠往来,又田家风味也。盖古 有弄田,用知稼穑之候云。
稼穑艰难尚克知, 
黍高稻下入畴谘。 
弄田常有仓箱庆, 
四海如兹念在兹。
 
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方壶胜境
 
海上三神山,舟到辄风引去,徒妄语耳。要知金银为宫阙, 亦何异人寰?即境即仙,自在我室,何事远求?此方壶所为寓名也。东为蕊珠宫,西则三潭映月,净渌空明,又辟一胜境矣。
飞观图云镜水寒,
拿空松柏与天参。
高冈翔羽鸣应六,
曲渚寒蟾印有三。
拿匠营心非美事,
齐人扼腕只虚谈。
争如茅土仙人宅,
十二金堂比不惭。

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涵虚朗鉴
 
结宁福海之西,左右云堤纡委,千章层青。面前巨浸空澄,一泓净碧,日月出入,云霞卷。远山烟岚,近水楼阁,来不迎而去 不距,莫不落其度内。如如焉,亦无如如者,吾得之于濠上也。
涵虚斯朗鉴,鉴朗在虚涵。
即此契元理,悠然对碧潭。
云山同妙静,鱼鸟适清酣。
天水相忘处,空明共我三。
 
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鸿慈永祜
 
苑西北地最爽垲,爰建殿寝,敬奉皇祖,皇考神御,以申罔极之怀。堂庑崇闳,中唐有恤。朔望展礼,爱忾见闻。周垣乔松偃 盖,郁翠干霄,望之起敬起爱。
原庙衣冠古昔沿, 天兴神御至今传。
有承秩秩斯为美, 对越昭昭俨在天。
春露秋霜兴感切, 瞻云就日致孚乾。
式思曩昔含饴泽, 敢缺因时献果虔。
实实陛宫龙接宇, 深深元寝凤翔筵。
羹墙如见依灵囿, 朔望来斋比奉先。
扣器黄金仍两序, 泠箫白玉备宫悬。
万年佑启垂谟烈, 继序兢兢矢勉旃。
 
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汇芳书院
 
阶除闲敞,草卉丛秀。东编学月牙形构小斋数椽。旁列虚亭。奇石负土争出。穴洞谽 ,翠蔓蒙络,可攀扪而上。问津石 室,何必灵鹫峰前!
书院新开号汇芳,
不因叶错与华裳。
菁莪耦朴育贤意,
佐我休明被万方。
 
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 夹镜鸣琴
 
取李青莲两水来明镜诗意,架虹桥一道,上构杰阁,俯瞰澄泓,画栏倒影,旁崖悬瀑水,冲激石罅,琤琮自鸣,犹识成连遗 响。
垂丝风里木兰船,拍拍飞凫破渚烟。
临渊无意渔人羡,空明水与天。
琴心莫说当年。
移情远,不在弦,付与成连。
 
 
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接秀山房
 
平冈萦回,碧沚停蓄,虚馆闲闲,境独夷旷。隔岸数峰逞秀,朝岚霏青,返照添紫,气象万千,真目不给赏,情不周玩也。
烟霞供润浥,朝暮看遥兴。
户接西山秀,窗临北渚澄。
琴书吾所好,松竹古之朋。
仿佛云林衲,携筇共我登。
 
 
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廓然大公
 
平冈回合,山禽渚鸟,远近相呼。后凿曲池,有蒲菡萏。长夏高启北窗,水香拂拂,真足开豁襟颜。
有山不让土,故得高嶬嶬。
有水不择流,故得宽弥弥。
是之谓大公,而我以名此。
偶值清晏闲,凭眺诚乐只。
识得圣人心,闻诸程夫子。
 
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濂溪乐处
 
苑中菡萏甚多,此处特盛。小殿数楹,流水周环于其下。每月凉暑夕,风爽秋初,净绿粉红,动香不已。想西湖十里。野水苍 茫,无此端严丽也。左右前后皆君子,洵可永日。
水轩俯澄泓,天光涵数顷。
烂漫六月春,摇曳玻璃影。
香风湖面来,炎夏方秋冷。
时披濂溪书,乐处惟自省。
君子斯我师,何须求玉井。
 
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 蓬岛瑶台
 
海中作大小三岛,仿李思训画意,为仙山楼阁之状。岧岧亭亭,望之若金堂五所、玉楼十二也。真妄一如,小大一如,能知此 是三壶方丈,便可半升铛内煮江山。
名葩绰约草葳蕤,隐映仙家白玉墀。
天上画图悬日月,水中楼阁浸琉璃。
鹭拳净沼波翻雪,燕贺新巢栋有芝。
海外方蓬原宇内,祖龙鞭石竟奚为?
 
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 平湖秋月
 
 倚山面湖,竹树蒙密,左右支板桥,以通步屐。湖可数十顷,当秋深月皎,潋滟波光,接天无际。苏公堤畔,差足方兹胜概
不辨天光与水光,
结璘池馆庆霄凉,
蓼烟荷露正苍茫。
白傅苏公风雅客,
一杯相劝舞霓裳,
此时谁不道钱塘。
 
 
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曲院风荷
 
西湖曲院,为宋时酒务地,荷花最多,是有曲院风荷之名。兹处红衣印波,长虹摇影,风景相似,故以其名名之。
香远风清谁解图,
亭亭花底睡双凫。
停桡堤畔饶真赏,
那数馀杭西子湖。
 
 
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 日天琳宇
 
紫微丹地,中立一化城。截断红尘,觉同此山光水色,一时尽演圆音矣。修修释子,渺渺禅栖。踏著门庭,即此是普贤愿海。
天名标化城,
不许红尘杂。
云台宝网中,
时有钟鱼答。
 
 
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茹古涵今
 
长春仙馆之北,嘉树丛卉,生香蓊葧,缭以曲垣,缀以周廊,邃馆明窗,牙签万轴,漱芳润,撷菁华。不薄今人爱古人,少陵 斯言,实获我心。圆明园历史遗迹,后湖九岛之一,当年主要供皇族居住游玩。
广厦全无薄暑凭,洒然心境玉壶冰。
时温旧学宁无说,欲去陈言尚未能。
鸟语花香生静悟,松风水月得佳朋。
今人不薄古人爱,我爱古人杜少陵。
 
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山高水长
 
在园之西南隅,地势平衍,构重楼数楹。每一临瞰,远岫堆鬟,近郊错绣,旷如也。为外藩朝正锡宴,陈鱼龙角抵之所。平时 宿卫士于此较射。
重构枕平川,湖山万景全。
时观君子德,式命上宾筵。
湛露今推惠,彤弓古尚贤。
更殷三接晋,内外一家连。 
 
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上下天光
 
 垂虹驾湖,蜿蜒百尺。修栏来翼,中为广亭。榖纹倒影,滉漾楣槛间。凌空俯瞰,一碧万顷,不啻胸吞云梦。
上下天水一色,
水天上下相连,
河伯夙朝玉阙,
浑忘望若昔年。
 
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 水木明瑟
 
用泰西水法,引入室中,以转风扇。泠泠瑟瑟,非丝非竹,天籁遥闻,林光逾生净绿。郦道元云:竹柏之怀,与神心妙达;智 仁之性,共山水效深。兹境有焉。
林瑟瑟,
水泠泠,
溪风群籁动,
山鸟一声鸣。
斯时斯景谁图得,
非色非空吟不成。
  
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四宜书屋
 
春宜花,夏宜风,秋宜月,冬宜雪,居处之适也。冬有突厦,夏室凉些,骚人所艳,允矣兹室,君子攸宁。
秀木千草绿阴锁,间间远峤青莲朵。
三百六旬过隙驹,弃日一篇无不可。
墨林义府足优游,不羡长杨与 娑。
风苍雪月各殊宜,四时潇洒松竹我。 
 
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 坦坦荡荡
 
凿池为鱼乐园,池周舍下,锦鏻数千头,喁唼拔刺于荇风藻雨间,回环泳游,悠悠自得。诗云众维鱼矣,我知鱼乐,我蒿目乎 斯民!
凿池观鱼乐,坦坦复荡荡。
泳游同一适,奚必江湖想。
却笑蒙庄痴,尔我辨是非。
有问如何答,鱼乐鱼自知
 
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天然图画
 
庭前修篁万竿,与双桐相映。风枝露梢,绿满襟袖。西为高楼,折而南,翼以重榭。远近胜概,历历奔赴,殆非荆关笔墨能 到。
我闻大块有文章,岂必天然无图画。茅茨休矣古淳风,于乐灵沼葩经载。
松栋连云俯碧澜,下有修篁戛幽籁。双桐荟蔚矗烟梢,朝阳疑有灵禽哕。
优游竹素夙有年,峻宇雕墙古所戒。讵无乐地资胜赏,湖山 可供清快。
岿然西峰列屏障,眺吟底用劳行迈。时掇芝兰念秀英,或抚松筠怀耿介。
和风万物与同春,甘雨三农共望岁。周阿苔篆绿蒙茸,压架花姿红琐碎。
征歌命舞非吾事,案头书史闲披对。以永朝夕怡心神,忘筌是处羲皇界。
试问支公买山价,可曾悟得须弥芥。 
 
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 万方安和
 
水心架构,形成万字,略约相通,遥望彼岸,奇花缬若绮绣。每高秋月夜,沆澄空,圆灵在镜。此百尺地宁非佛胸涌出宝光 耶!
作室轩而豁,当年志若何。
万方归覆冒,一意愿安和。
触景怀承器,瞻题仰偃波。
九年遗泽在,四海尚讴歌。 
 
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武陵春色
 
循溪流而北,复谷环抱。山桃万株,参错林麓间。落英缤纷,浮出水面,或朝曦夕阳,光炫绮树,酣雪烘霞,莫可名状。
复岫回环一水通,
春深片片贴波红。
钞锣溪不离繁囿,
只在轻烟淡霭中。 
 
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西峰秀色
 
 轩楹洞达,面临翠巘。西山爽气,在我襟袖。后宇为含韵斋,周植玉兰十馀本。方春花气袭人,宛入众香国里。
垲地高轩架木为,朱明飒爽如秋时。不雕不 太古意,讵惟其丽惟其宜。
西窗正对西山启,遥接嶢峰等尺咫。霜辰红叶诗思杜,雨夕绿螺画看米。
亦有童童盘盖松,重基特立孰与同。三冬百卉凋零尽,依然郁翠惟此翁。
山腰兰若云遮半,一声清磬风吹断。疑有苾 单上参,不如诗客窗中玩。
结构既久苍苔老,花棚药畤相萦抱。凭栏送目无不佳,趺榻怡情良复好。
春朝秋夜值几馀,把卷时还读我书。斋外水田凡数顷,较晴量雨谘农夫。
清词丽口个中得,消几丁丁玉壶刻。但忆趋庭十载前,徊徨无语予心恻。 
 
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杏花春馆
 
由山亭逦迤而入,矮屋疏篱,东西参错。环植文杏,春深花发,栏然如霞。前辟小圃,杂莳蔬蓏,识野田村落景象。
霏香红雪韵空庭,肯让寒梅占胆瓶。
最爱花光传艺苑,每乘月令验农经。
为梁谩说仙人馆,载酒偏宜小隐亭。
夜半一犁春雨足,朝来吟屐树边停。 
 
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 映水兰香
 
在澹泊宁静少西,屋旁松竹交阴,翛然远俗。前有水田数棱,纵横绿荫之外。适凉风乍来,稻香徐引,八百鼻功德兹为第一。
园居岂为事游观,早晚农功倚槛看。
数顷黄云黍雨润,千畦绿水稻风寒。
心田喜色良胜玉,鼻观真香不数兰。
日在豳风图画里,敢忘周颂命田官。 
 
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鱼跃鸢飞
 
榱桷翼翼,户牖四达,曲水周遭,俨如萦带。两岸村舍鳞次,晨烟暮霭,蓊郁平林。眼前物色,活泼泼地。
心无尘常惺,
境惬赏为美。
川泳与云飞,
物物含至理。 
 
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 月地云居
 
琳官一区,背山临流,松色翠密,与红墙相映。结楞严坛大悲坛其中。鱼鲸齐喝,风幡交动。才过补特迦山,又入室罗筏城。 永明寿所谓宴坐水月道场,大作梦中佛事也。
大千乾闼,何分西土东天,
指上无真月。倩他装点名园。
觉海沤中头出没,借使瞿昙重现,
是即那罗延窟。未肯参伊死禅。
 
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澡身浴德
 
福海西壻,平漪镜净,黛蓄膏停,竹屿芦汀,极望沵沵,浴凫飞鹭,游泳翔集。王司州云:非惟使人情开涤,亦觉日月清朗。
苓香含石髓,秋水长天色。
不竭亦不盈,是惟君子德。
我来俯空明,镜已默相识。
鱼跃与鸢飞,如如安乐国。
 
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坐石临流
 
仄洞中,潀泉奔汇,奇石峭列,为坻为碕,为屿为奥。激波分注,潺潺鸣籁。可以漱齿,可以泛觞。作亭据胜,泠然山水清 音。东为同乐园。
白玉清泉带碧萝,
曲流贴贴泛金荷。
年年上已寻欢处,
便是当时晋永和。 
 
圆明园四十景图 - 莫愁前路无知己 -  莫愁前路无知己

    圆明园《四十景图》,是根据乾隆皇帝弘历的旨意,在乾隆九年(1744年)前后,由宫廷画师、词臣绘制而成的40幅分景图。按其绘法不同分为两大类,第一类为工笔彩绘图,仅有一套,原存于圆明园。该图艺术价值高,直观效果好。第二类为墨线白描图,共有3种版本:一是由词臣奉旨校刊乾隆《御制圆明园四十景诗》的附图,有乾隆十年内府行本;二是光绪十三年石印再版《圆明园图咏》所附分景图,原由孙祜、沈源合绘;三是张若霭绘制的四十景是指园内独成格局的40处园林风景群。一个景就是一座“圆中园”或园林建筑群。
   
    四十景即:正大光明、勤政亲贤、九洲清晏、镂月开云、天然图画、碧桐书院、慈云普护、上下天光、杏花春馆、坦坦荡荡、茹古涵今、长春仙馆、万方安和、武陵春色、山高水长、月地云居、鸿慈永枯、汇芳书院、日天琳宇、澹泊宁静、映水兰香、水木明瑟、濂溪乐处、多稼如云、鱼跃鸢飞、北远山村、西峰秀色、四宜书屋、方壶胜境、澡身浴德、平湖秋月、蓬岛瑶台、接秀山房、别有洞天、夹镜鸣琴、涵虚朗鉴、廓然大公、坐石临流、曲院风荷、洞天深处。盛期的圆明园,除这40景之外,后来还增建了近10处园林风景群,长春园、绮春园也分别修建了二三十处风景群。三园共计约为百处景群,但昔日分景绘图者仅此40景而已,这就更加显示出这套彩图的重要历史价值。
    
    乾隆元年(1736年)正月,弘历即传旨如意馆画师冷枚:按康熙朝绘制的避暑山庄三十六景图,为圆明园各“殿宇处所”起稿分景画样。其后不久又改令唐岱、沈源二人绘画。由沈源画房舍,唐岱画土山树石。后来周鲲等人也参与了这套“圆明园大册”的绘制。起初这套图仅绘了33景,乾隆六年增入方壶胜境、蓬岛瑶台和慈云普护3图,乾隆九年九月又增入鸿慈永祜、汇芳书院、洞天深处和月地云居4图,从而最终成为《四十景图》。《四十景图》为绢本彩绘,各幅图分别附有汪由敦所书弘历《四十景题诗》,共计40对幅,每对幅为右图左诗。每幅图的绢心64×65厘米,连装池绫边为83×75厘米。全图分为上下两册,配楠木插盖匣盛装。首册画页之前分裱雍正书《圆明园记》和乾隆书《圆明园后记》。在上下册各最后一景的图、诗末尾,分别款书“乾隆九年甲子九月奉敕,臣唐岱、沈源恭画”和“工部尚书臣汪由敦奉敕敬书”字样。这套四十景彩绘图,直至乾隆十一年四月,才最终裱成呈进,又经装配木匣之后,在十二年(1747年)六月,奉旨正式安设于圆明园奉三无私殿呈览。前后历时十一载有余,足见其成图之不易。
 
    《四十景图》彩绘本,是由著名宫廷画师,经实地描绘而后工笔精制而成的,具有极高的绘画艺术价值和历史文物价值。其特点有三,一是此图仅绘一套,无他可求。二是绘工精美,直观效果极佳,这在清宫同类彩图中,也是出类拔萃的。三是所绘建筑、泉石等景观,皆为写实风格(惟背景山势为写意)。因而它就成为后人领略圆明园盛期风貌的最直观最形象的珍贵史料,也可以称之为国宝。这套工笔彩画精品,不仅得到乾隆皇帝弘历的格外赏识,而且也为中华造园和绘画艺苑留下一束奇葩。

    然而非常可悲的是,这套《四十景图》彩绘本,后来却蒙受了极大的屈辱。1860年圆明园罹劫时,这套珍贵的彩绘图被侵略者掠走,堂而皇之的“献给”了法国皇帝拿破仑第三。就这样,圆明园及其图像,都统统被西方入侵者“带走”了,致使在很长一段时间,圆明园的形象在中国人的脑海中竟是一片空白。人们只能“于瓦砾想见亭馆,于芒苇想见湖沼,于荆榛想见花树”(清末谭延闿语)。 

    本世纪20年代后期,安徽人程演生先生漫游欧陆时,在法国巴黎国家图书馆的藏品中,偶然见到了这套圆明园《四十景图》彩绘书,不禁“叹为国工胜迹”,且因该图“在我国建筑外交上皆具有很大之痛史,尤非寻常书画名迹可比”,经他多方活动,终于请得馆主许可,由程先生“用摄影术全部传实而归”。后由中华书局用玻璃印刷成《圆明园四十叶》,于1928年公开向全国发行。当时印刷的这套图册,既有图也有诗,保持了原图40对幅的原貌。虽然图幅大为缩小,而且是黑白色的,但中国人却是借助这40幅图,才又重新“结识”圆明园,真是可悲。如今我们所见到的圆明园《四十景图》彩色图片,是据1983年法国学者赠给中方的乾隆原图底版印制的。
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